现代诗相较于古诗来说拳

中医保健 2020年05月07日浏览：3 次

现代诗相较于古诗来说，最基本的特点就是自由，它不受格律束缚，不限用韵，用现代的语言表达人们生活中的情绪感受，字里行间无不打上鲜明的时期烙印。写现代诗，作者要善于发挥想象，在平凡的现实生活中发掘不平凡，既表达个人的情感体验，又体现出独特的诗思；诗歌的分行则根据诗歌的内在韵律节奏划分，语言要形象凝炼，具有表现力。

现代诗虽然少了古诗词诸多的束缚，但并不是没有章法，而可以任由作者涂鸦。它同古诗词一样有着内在的韵律，讲求立意、构思、意象的恰如其分的应用、篇章结构的合理安排、修辞方法的应用。写诗虽然不能惟技巧是之，但常常离不开技能，借着作者情绪的跌宕起伏和胸中真意，恰如其分地综合运用一些笔法技能，会让诗歌锦上添花。不妨结合乘风文友的这组《簪不起的流年》来把握一下现代诗的写作特点。

【那一年】

离别是一朵簪在你发鬓上的芙蓉

灼痛着我的视线的

是你低首时那一滴晶莹

其时

一池淡月，运送来瘦损的意境

并恣意妄为地进入我诗卷

打碎了盛载在青花瓷里的流年

那朵芙蓉

恰如一脉轻烟

消失于缄默已久的指尖

【那一世】

从青莲的姿态去揣测

夏天的去处

是否，就能不着痕迹地接近

这若如初见的含羞低首

是否，所谓的缘

不过是穿越所有的经典

换取今生与你一夜的缠绵

浓妆艳抹的戏剧，把我们的前生

描绘得荡气回肠

而那一年乌江

我们都没能到达

彼岸

【那一月】

楼阁的琴音栖息着离人的悲伤

一弦弦，一声声

弹落了我衣鬓的荒凉

我一直静坐城头看月

并见证着这座空虚的城池在沉默中生长

生长着各种不着边际的思量

我已经习惯举杯，用乡愁

去推敲你日渐模糊的语言

浅醉的时候，我总想问你

我们遗失在相思河畔的流年

该用什么色彩去晕染？

【那一夜】

那扇窗，是通往时光的门廊

我一直把它紧紧地封锁

生怕一丝风声就摧毁我的所有

但总在月白风清的夜晚

有一朵盛开的宋词会叩响这样深藏不露时光

我便隐隐约约看见低徊的笛声

从窗外飘入岁月的胸膛

定格出一个又一个不能勘破的

因果

【那一段】

至今，我还是不想把你遗忘

于是反复地拾起又放下

那些清风明月，那些水色山光

你还在，在枫叶的纹理上

一如既往地殷红着一副缠绵

听说

我与白露，清霜一直居住在

你梦魂的深深处

从不曾参与那场别离

【那1秋】

盛开过的雏菊，都记得秋季的气味

即便最后芦花敛尽了所以的言语

在怀缅中渐渐苍白

我还是不舍得把你留在原地

静待一只燕子带来的春天

跟我走吧

带着红尘，带着烟雨

我们回去，回去那个小桥流水的地方

听杨柳，堤岸，吟唱

唐宋的诗篇

说不定

会遇见我们遗失已久的流年

这是一首离别诗，有着一般离别诗的伤感、凄凉，而又很不同于一般的离别，由于“无缘”、离别即是缘尽时，而生出无穷感慨和思索，也因此使得组诗染上作者自己独特的情感体验。因而“空”便成了缠绕作者心里眼里脑海里挥之不去的一个词，而它也成了作者所要营造的组诗的主要意境。

诗词写作离不开“意境”的营造。那末何为“意境”呢？所谓“意”就是情意，即主观的思想感情；“境”就是意与象的统一；借助意象、情感相互渗透、融合而生发出来的象外之象、景外之景就构成了诗词的意境，形成具有无穷韵味的诗意审美空间。现代诗往往借助意象或者意象组合营建的意境而使作品包含无限丰富的内涵，使人玩味不尽。

组诗中，“残”、“寒”、“空无”、“空幻”乃至“空满”终究所营建出来的空灵、含咏、超然的意境都是围绕“空”字展开。

另：色空观又是佛教的重要思想，简单的说，色是指一切能见到或不能见到的事物现象，而这些现象是人们虚妄产生的幻觉。空，是事物的本质。而作者的情感思绪借助意象在诗歌中的行走本质上就是一个参悟人生的过程。

而在组诗中，作者营建意境所选取的意象可谓经典。《那一年》中的“芙蓉”，《那一世》中的“青莲”，不同的称呼，相同的所指，字里行间包含着无穷丰富的内容。

《那一年》“离别是一朵簪在你发鬓上的芙蓉/灼痛着我的视线的/是你低首时那一滴晶莹”，一位簪着芙蓉花、含泪而视的深情女子出现在离别的画面中，而这恰是萦绕“我”心际的特写镜头，一池淡月，将这瘦损的意境模写，“打碎了盛载在青花瓷里的流年”。这样一个无她的“孤残”意境里，盛满的是对对方的依依深情。“那朵芙蓉/恰如一脉轻烟/消失于缄默已久的指尖”，“空无”却将“我”带入清冷的现实，因而伤感倍增。

“芙蓉”，自古就有“清水出芙蓉，天然去雕饰”誉其清新脱俗的高洁雅韵。作者用虚笔出之，以“芙蓉”的意象代指心爱的女子，人物形象饱满、传神；“1池淡月”一节的折进，即是转折又是递进，；一二节的开，末节的合，开合手法的运用等等，让整首诗成为立体的画面，情感意绪在作者营建的诗意审美空间中恣意地穿梭、碰撞。因了这些，《那一年》情感是充分的、诗意是轻盈的。

《那一世》顺承《那一年》离别的空无，隔着时间空间的距离，借“青莲”进行以点带面的穿越，由初见的美好联想到“缘”。“不过是穿越所有的经典/换取今生与你1夜的缠绵”这两句具有浓厚的叙事因子，它浓缩着你我今生的这段情路历程。后两节的对比，面对前世的美满今生的不美满，感慨着彼此的“无缘”。这是一个由感情沉淀到理性思考的进程。

《那一月》楼阁的琴音弹奏着今生的离殇，城头望月，琴音、月、乡愁的交织中出现无尽的思念。“我们遗失在相思河畔的流年/该用甚么色彩去晕染？”既为这首诗画上休止符，气脉上又联贯着《那一夜》。

若说诗思从《那一年》的离别所感受到“残、寒”，《那一世》的无缘所体验到“空无”，而在《那一月》无她的残缺中却仍旧使得不能放怀的思念“因空而满”，情感的波浪随着意象之流跌宕起伏，在《那1夜》无疑到达情感之浪的高潮。

“那扇窗，是通往时光的门廊” “我一直把它牢牢地封锁/生怕一丝风声就摧毁我的所有”这是一种尘封的姿态，有着谦卑的希翼，似乎这样小心翼翼的守卫便不会轻易击溃内心的防线。而“盛开的宋词” 、“低徊的笛声” 、“定格出一个又一个不能勘破的/因果”就是这么随随便便地涌动出了千层浪。逆写手法的运用使得希望到失望的反差真力弥漫，笔力便见生峭。

《那一段》被反复地拾起又放下，那些曾具有“在枫叶的纹理上/一如既往地殷红着一副缠绵”，原来，“你梦魂的深深处/从不曾参与那场别离”。于是，那些孤残伤感、清冷荒凉、空无、疯长的思念等等纷纷复杂的思绪和情感的缠绕在蒸腾中渐渐沉淀、回归宁静，并流转圆润。“我还是不舍得把你留在原地”因而，“带着红尘，带着烟雨/我们回去，回去那个小桥流水的地方/听杨柳，堤岸，吟唱/唐宋的诗篇”。

《簪不起的流年》弹奏了一串串拥抱着往日情怀，让美丽在记忆深处开花的爱情音符，向我们展现了一段美丽纯真的爱情，一个质朴冰晶的心灵。文中出现的恣意妄为地卷入、不着痕迹地接近、日渐模糊语言的斟酌等字眼，让我深深地感受到作者对那段感情的真切入骨。不得不说，这篇诗歌有情、有味、有意、有境，值得一品。这是胡杨姐姐对这组诗的按语，也说出了我所能读出的内容。

作者写离别笔法上善于避实就虚，使诗变得涵蓄朦胧；恰当地处理意义的省略和情绪的跳跃，使诗歌变得空灵轻盈，意蕴无限；语言洗炼，对拟人、比喻、双关、隐喻、设问、反问、通感、等修辞灵活运用，大胆打破词语的常规组合，恰到好处地使用“意境”“乡愁”“经典”“浓妆艳抹的戏剧”这样本身富有丰富内涵的词语，词性的活用等等手段生动形象地抒怀写意。

而构思章法上以起承转合的传统模式结构全诗，它与“单首”所不同的是，组诗不仅有其中每一单首的小的“起承转合”，而且有着多首组合的整体意境安排的大的“起承转合”。这样既增加了诗歌的容量，又扩大了诗歌表现的深度和广度，而于这组诗中所体现的则是向内的开拓，在跌宕曲折的情绪起伏中展现不同的诗思，多维度地表达缠绵悱恻的情义。

组诗古已有之，并非新生事物。古诗中的卷帘体、词中的长调其实就类似组诗，只是由于规则限制，更合适以起承转合的章法进行写作。此外，在表达比较庞大的内容时，也有人会弃长诗而用绝句组合的形式来扩大诗的容量。这样，作者也有更多随便发挥的空间。

而新诗被解放出来后，在组诗的写作上给作者更多空间自由发挥。我们可以运用传统的起承转合来组诗，也可以向散文取法，散点透视，形散神聚，通过异质同构来表情达意。

共 272 字 1 页转到页【编者案】还别说，作者这篇赏析较有创新，把古诗词中的“意境说”，挪用到现代诗中，并以此找到一种与原作之间心灵上的共鸣。我也曾有过这样的尝试，1是原作的诗有高质量，二是赏析作者要有解读意识，也就是解读角度的切入，要恰如其份。诗作有“浅”和“深”之分，但从赏析的广义层面来讲，只要能窃得诗作的要义，同时能起到推介导读、指点读者再创作的作用，就算精品了。可从赏析的具体层面来说，却有层层剖析和直击要点两种手段。“直击要点”，可以很宏观，也可以小到对某一诗句的伸延，只是切忌断章取义，空洞拔高。而“层层剖析”，却不是合适所有的诗作，前提必须原作品够“深”度，否则，一刀下去，去表见底，反而势得其反。“意境说”，就是从诗作的内蕴层，提取出来的一种精炼的表达方式，所以，适合意境说的原作品，除要有“深度”以外，更要有“厚度”。仅这篇赏析来讲，原作的“深度”有，但“厚度”不够，或者说，原作品的“象”较单一了些。因为“境”需要数个公道的“象”营建出来，这样，诗“意”才会丰满盈蕴。个人觉得作者的这篇赏析水准，要高于原诗作，大力推荐给读者。【：听风且逐风】

1楼文友： 10:2 :54 写赏析的过程中就发现了，这组诗若说不足，最大的问题还在构思立意上，缺乏的就是听风说的厚度，意象之流说到底还是要契合情感的冲击波，《那一夜》之前的潮起潮落都很合拍，会停下来思考，该把诗思往哪个向度上引，个人觉得后面两首再从莲在佛中的喻意去生发再掀一浪比《那一段》反复地拾起又放下这样的波浪更好些。呵呵，飞鸿又拿起板砖干起拍砖的营生了。比较直接，乘风莫怪哦。俗世里的耕耘者，文学里的筑梦者。

2楼文友： 10:25:44 额，上面省了几个关键字，是在《那1夜》以后停下来思考。不好意思哈。俗世里的耕耘者，文学里的筑梦者。

楼文友： 12:27:22 飞鸿的诗歌赏析，很专业，且深入浅出。欣赏。铁血胡杨

回复楼文友： 14: 9:48 瞎写呢，主要新诗有很多困扰，算是一种提问和思考吧。问好胡杨！

回复4楼文友： 14:47:24 给您上茶，多谢雅评，欢迎来访，周末愉快！

5楼文友： 15: 5: 6 呵呵，真不简单，写诗贵在创意，点评也须见识。见有人说，一流诗人贵布局，二流诗人贵选题，三流诗人贵在遣词造句，这说法，我以为也有几分创意。诗是好诗，点评也精彩，一并赞赏。

回复5楼文友： 14:48:55 呵呵，思君兄的观点倒很新颖，飞鸿思忖半天，不知该把自己安置在一二3哪个里面，还在盲人摸象呢。

6楼文友： 16:10:59 细细读完、学习到很多知识、飞鸿的解读在意境、手法、词句等方面对原诗做了深入浅出的分析、让读者更加理解乘风原作。总之、门主写得好极、我只有学习的份。静心，于浮世。（静小说号：jsx201505)

回复6楼文友： 15:07:5 哈哈，帮主就煽吧，一会儿草原上雪花飘飘，那是我的魂被你勾着了。

7楼文友： 20:2 :46 这篇赏析对我来说是个难得的学习诗的机会

回复7楼文友： 15:11:51 呵呵，写得很不成熟，连我自己都没底，一直在忐忑呢，别把雪飞带沟里去。

8楼文友： 02: 8:04 士别三日，当刮目相看。飞鸿mm一篇赏析，颇有大家风范！拜读，学习了！爱诗，爱文学；正直仁慈，敢说敢当。信奉但丁名言：走自己的路，让别人去说吧！

回复8楼文友： 15:1 :27 姐姐过誉了，咱们都在路上，我也一直在困扰中，呵呵，一起努力吧。